中国音像与数字出版协会发布的《2023年度中国网络文学发展报告》(以下简称《报告》)提到：整体来看，2023年中国网络文学IP多样转化成效显著。

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微短剧爆火的背后，是网络文学拥有的活跃作者和强大市场。截至2023年年底，我国网络文学平台驻站作者总数约为2929.43万人，中青年作者是网络文学创作的绝对主力；网络文学用户规模达到5.5亿，较2022年增长了5200万人，用户性别分布相对均衡。

以网络文学、网络微短剧为代表的网络文艺形态“量增质升”，成为推动文化产业创新发展的重要力量。

“网络微短剧一开始基本上来自网络文学。”点众科技执行总裁李江介绍。

《报告》显示，2023年网络文学作品累计规模达3786.46万部，同比增长9.47%，网络文学IP改编量为72674部。

通过对比原文和微短剧，首都师范大学艺术与美育研究院教授、网络文学研究中心主任许苗苗认为，网络文学为微短剧提供了文本支撑。她说：“文学是语言，其背后体现的是一种抽象的、更加深入的、逻辑更严密的思维。通过改编，微短剧砍掉很多枝蔓，让故事更加简单了，所以网文提供的这些故事让微短剧更强。”

艾媒咨询发布的数据显示，2023年国内网络微短剧市场规模为373.9亿元，2027年市场规模有望达到1006.8亿元。

北京市广播电视局党组成员、副局长王志表示，网络文学和网络微短剧都诞生于网络空间，是媒介技术升级和用户审美更迭催生的新兴文艺形态，二者相似的发展经历和产业模式，构成网络文学和网络微短剧相互转化的巨大空间。网络文学为微短剧提供了丰富的内容源泉和IP资源，微短剧也为文学创作者提供了更广阔的展示空间，成为网络文学创新和传播的新舞台。

作为新兴的文化业态，网络微短剧在高速发展的过程中，也出现了类型化、同质化、发展受限等突出问题。

“如果把网文按故事结构分类，大的结构不超过100种。”李江说，目前网络文学开发仅占10%到20%，出现爆款微短剧，大家一窝蜂去拍，“故事架构还是一个，供给量增加了，但品类少，必然会让大家觉得怎么拍来拍去都是这个东西”。

打破网络微短剧的题材同质化，李江认为行业亟须向内容精品化方向提质升级。

阅文集团短剧负责人杜昊则认为，短剧“不小”，要持续在内容上赋新。高质量的内容创作离不开清晰的IP改编路径，要优选爆款IP，挖掘精神内核，关注用户需求，守住内容底线。

“要在利润的分配模式上给原创作者足够的收益，同时加强原创保护。”红果短剧版权合作负责人袁子超表示，他们有很多原创IP和原创作者，在对外的短剧合作上，如果是付费模式，收入的一定比例要强制给到作者，免费模式下也要拿出这部剧净利润的一部分给到原创作者，从而支持作者创作更多更好的故事。

近年来，内容平台相继推出针对微短剧的扶持计划，比如，爱奇艺的“云腾计划”、腾讯的“火星计划”、优酷的“扶摇计划”等，让网络文学IP和微短剧的结合有更大的拓展空间。

今年1月，抖音推出了短剧“辰星计划”，针对好的内容和好的故事，提出联合出品和联合运营两套模式，通过现金和流量扶持帮助整个行业创作出更好的内容。

“我们认为越来越好的短剧品质能帮助行业向上、生态向好。”抖音短剧负责人王晨介绍，抖音“辰星计划”和周星驰合作推出了“九五二七剧场”，第一部作品《金猪玉叶》整体播放量超过2.3亿，目前《金猪玉叶》第二季也在热播。

提到“网络文学+”，以前大家会想到对电影、电视剧、动漫的开发，现在网络文学和微短剧碰撞出新的火花。而微短剧也正成为一个赋能工具，为各行业领域带去创新的能量。

深圳卫健委“微短剧+医疗”的科普尝试，让许苗苗印象深刻：在剧中，当女主得了乳腺癌，医生会说“及早治疗，癌症是可以被治愈的”；当心机女配用白色粉底液假装出血，霸总以为她得了白血病，医生会说“白血病是白细胞恶性增殖，根本不是白色的血”……许苗苗说：“深圳卫健委利用微短剧的形式，更夸张的手法，让大家哈哈一笑，也把专业知识科普到公众心里了。”

今年年初，国家广播电视总局办公厅发布《关于开展“跟着微短剧去旅行”创作计划的通知》，提出2024年要创作播出100部“跟着微短剧去旅行”主题优秀微短剧。“祖国大好河山都有各自精彩的地方，但为什么有人说‘好山好水好寂寞’？”许苗苗认为，这正是因为缺乏讲故事的人，“现实的生活加上网络文学作者超强编故事能力，以及微短剧超强的媒介适应性和表现能力，相信一定会让微短剧的‘微’和‘短’积累成‘强’和‘长’，在强情节和强态势之外，也拥有长尾效应。”

“最近短剧和文旅行业、文旅产业的合作非常密切，我们也会推出更多文旅的短剧来帮助用户感受地方风情和地方特色。”王晨说，抖音去年推出的《去有风的地方》，带动了大理全州的旅游热度；今年春节档推出的《我的归途有风》，把乐山的风土人情分享给了用户。

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